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Vista previa	Fecha de publicación	Título	Autor(es)
	2018	Pasado, presente y futuro de la estudiantina: composición de tres temas basados en el análisis de los arreglos sombras, cuchara de palo y la tuna quiteña de la estudiantina Quito	Álvaro Abarca, Tomás Alejandro
	2017	El pasillo-band: desarrollo de tres arreglos de pasillos ecuatorianos adaptados al formato Big Band UDLA (Universidad de las Américas)	Montúfar Bedón, Leonardo Xavier
	2019	Pintando voces. Arreglo coral del tema ´Indio carajo’ del compositor Carlos Garzón a partir del análisis de recursos armónicos y compositivos de la obra ´La toronja y el limón´ del compositor Gerardo Guevara	Garzón Sánchez, Grace Selena
	2015	Producción musical del tema "Compadre Péguese Un Trago" interpretado por el "Trío Cantaros"	Vaca Cedillo, Luis Andrés
	2014	Producción musical del tema No More de la banda Artificial Flavor	Torres Pacheco, Dennis Santiago
	2019	Producción musical del tema No pude pensar en nada más de la banda Corbata Roja	Jiménez Guaña, Rafael Fernando
	2016	Recital de ocho piezas musicales que demuestran el uso de recursos, elementos estilísticos y técnicas rítmicas y melódicas del R and B	Buenaño Argüello, Daniela de las Mercedes
	2017	Recital de siete canciones de rock con arreglos de jazz	Vargas Gamboa, Benjamín Alejandro
	2018	Satán-Jazz: adaptación de seis estándares de jazz a un formato de metal fusión presentados en un concierto final	Torres Hinojosa, Marcos Gaitán
	2017	Sensaciones de aires andinos: adaptación del patrón rítmico del sanjuanito mestizo en su edad de oro (1920-1950) a una batería estándar en una propuesta de interpretación demostrada en un recital	Zambonino Díaz, Francisco Javier
	2017	El sonido Pino Palladino: análisis rítmico, armónico y melódico de las líneas de bajo de 12 temas representativos a lo largo de su trayectoria y aplicación sobre tres arreglos	Carvajal Proaño, Diego Alejandro
	2018	Vocales merengueras: análisis vocal de los temas “Bachata rosa”, “La Bilirrubina” y “Frío frío” del disco Bachata rosa de Juan Luis Guerra y los 440, como fundamento para la composición vocal en dos arreglos musicales ejecutados en un recital final	Granda Llivigañay, Camilo Isaac

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